起步
半音與全音：所有樂理的基本尺
樂理裡幾乎所有東西——音階怎麼排、音程怎麼算、和弦怎麼疊——都可以化約成同一個問題：這兩個音之間隔了幾個半音。
先把這把尺量準，後面會省掉大量的死背。
半音：最小的一格
半音（Semitone）是現代十二平均律中最小的音高距離。在樂器上它有非常直觀的對應：
- 鋼琴：相鄰的兩個鍵，中間不能再插入任何鍵。注意這裡包含黑鍵——C 到 C♯ 是半音，C♯ 到 D 也是半音。
- 吉他、烏克麗麗、貝斯：同一條弦上相鄰的兩格。第 5 格到第 6 格，就是半音。
吉他手在這件事上有先天優勢：指板本身就是一把半音尺。往上一格＝升高半音，這是絕對可靠的規則，沒有例外。
兩個天然半音
鋼琴鍵盤上有兩處相鄰白鍵之間沒有黑鍵：
E → F
B → C
這兩對是天然半音。其餘的相鄰白鍵（C–D、D–E、F–G、G–A、A–B）中間都夾著一個黑鍵，因此距離是全音。
這不是隨意的設計，而是大調音階結構的直接結果——白鍵恰好構成 C 大調音階，而大調音階的第 3–4 音、第 7–8 音之間本來就是半音。鍵盤的黑白配置，等於把 C 大調的結構直接畫在樂器上。
這兩個天然半音務必記牢。後面計算音程、拼寫音階時，忘記它們是最常見的錯誤來源。
全音：兩個半音
全音（Whole Tone）等於兩個半音。
- 鋼琴上：中間隔一個鍵。C 到 D 之間隔著 C♯，所以 C 到 D 是全音。
- 吉他上：同一條弦上隔兩格。
驗算一下白鍵之間的距離：
| 音 | 距離 | 音 |
|---|---|---|
| C | 全音 | D |
| D | 全音 | E |
| E | 半音 | F |
| F | 全音 | G |
| G | 全音 | A |
| A | 全音 | B |
| B | 半音 | C |
「全全半全全全半」——這就是大調音階的公式，也是接下來十二個大調全部的來源。
一個常見的錯誤
初學者常以為「有升降記號＝半音，沒有＝全音」。這是錯的。
反例：E 到 F 沒有任何升降記號，但它是半音。C 到 D 也沒有升降記號，卻是全音。
距離要看實際的鍵位或格數，不能看拼寫。這個觀念在後面算音程時會反覆用到——同樣是「三度」，中間可能是四個半音也可能是三個半音，差別就決定了它是大三度還是小三度。
八度與十二個半音
從任一個音往上數十二個半音，會回到同一個音名，高一個八度：
C → C♯ → D → D♯ → E → F → F♯ → G → G♯ → A → A♯ → B → C
數數看：十二步之後回到 C。這就是為什麼叫做十二平均律——一個八度被平均切成十二等份。
吉他的第 12 格是空弦音的高八度，原因也在這裡：十二格，十二個半音。
動手驗證
理論看過就忘，動手一次會記得。找到你的樂器，做以下三件事：
- 從任一個音出發，往上彈十二個半音，確認回到同名音。
- 在鋼琴上找出 E–F 與 B–C，感受它們比其他相鄰白鍵「近」。
- 從 C 開始，按「全全半全全全半」走一遍，你會發現只踩到白鍵——這就是 C 大調。
第三點特別重要。當你親手走過一次，就會理解調號不是規定，而是這個公式套用在不同起音上的必然結果。
有了這把尺，就可以開始量兩個音之間的距離了。下一步是音程的性質——為什麼光說「三度」還不夠。