掛留與加音和弦：不大也不小的聲音

三和弦那篇說過：和弦的大小由三音決定。有一群和弦故意打破這個規則——把三音換掉，或是在三和弦之外多塞一個音。前者叫掛留和弦，後者叫加音和弦。

它們不是新的和聲功能，而是調味料：流行、民謠、搖滾的伴奏裡到處都是。

掛留和弦：把三音換掉

sus 是 suspended（掛留）的縮寫。Csus4 的意思是：把 C 和弦的三音 E 換成四音 F；Csus2 則是換成二音 D。

三音不見了，所以掛留和弦不大也不小——聽起來懸浮、開放，像一句還沒說完的話。

「掛留」這個名字來自它的傳統用法：四音是從前一個和弦掛過來的音，習慣上會往下走半音或全音，回到三音。

Gsus4：G C D
          ↓
G    ：G B D      C 往下解決到 B

在樂器上彈 Gsus4 – G，那個「懸著、然後放下來」的感覺非常明顯。這是 sus4 最典型的聲響。

兩個常見的用法：

裝飾：停在同一個和弦上時，用 sus4 進出製造動態。吉他手最熟的就是在 D 和弦上做 D – Dsus4 – D – Dsus2 – D，右手不停、左手一根手指進出，單一和弦就有了句子感。
延遲屬和弦的解決：Gsus4 – G7 – C。先掛住、再露出導音、最後解決，比直接 G7 – C 多一層鋪陳。流行歌與福音音樂的終止前很常這樣做。

sus2 在現代用法裡幾乎就是純粹的色彩——不解決也完全成立。它比大三和弦空曠、比小三和弦明亮，很適合想要「乾淨、開放」質感的段落。

吉他上的 Asus2、Dsus2、Esus2 都是好按的開放和弦，這也是它在民謠與流行編曲裡氾濫的原因之一。

順帶一提一個好玩的事實：Csus2 是 C D G，Gsus4 是 G C D——同一組音。sus2 與 sus4 互為轉位關係，差別只在你把誰當根音。

add 系列不動原本的三和弦，直接多加一個音。最常見的是 add9：

Cadd9：C E G ＋ D（高八度的二音，也就是九音）

三音 E 還在，所以 Cadd9 仍然是大和弦，只是多了一層九音的光澤——比 C 豐富，又不像七和弦那樣改變性格。

Cadd9 與 Csus2 常被搞混，分辨的關鍵就一個：三音在不在。

記號	組成音	三音	性質
`Csus2`	C D G	不在	不大不小
`Cadd9`	C E G D	在	大和弦加色彩

另一個要分清楚的是 Cadd9 與 C9。如果你讀過七和弦：C9 屬於屬七家族，是 C7 再往上疊（C E G B♭ D），含七音；Cadd9 沒有七音。看到 add 就表示「跳過七音，直接加這個音」。

吉他上 Cadd9 出場率極高：它跟 G 和弦只差一兩根手指，G – Cadd9 – G 換起來又順又好聽，大量民謠伴奏靠這招。

C6 是 C 和弦加上大六度的 A：

C6：C E G A

它常用在大調 I 級的收尾：想比純粹的 C 豐富一點、又不想要 Cmaj7 那麼爵士飄浮時，C6 是中間值。早期流行樂與爵士標準曲的結尾和弦很常見。

再一個轉位觀點的彩蛋：C6 的組成音 C E G A，跟 Am7 的 A C E G 一模一樣。同一組音，根音當 C 就是 C6、當 A 就是 Am7——這正是關係大小調在和弦層的倒影。

吉他：掛留和弦幾乎都是「一根手指的差別」。D 系（D／Dsus2／Dsus4）與 A 系（A／Asus2／Asus4）最適合練，指型變化最小、聲響對比最清楚。

鋼琴：左手保持根音與五音不動，右手只動中間那個音——E → F 是 sus4、E → D 是 sus2。用最小的移動聽「掛住→放下」的解決感。

sus、add、maj7、m7♭5、斜線……記號越學越多了。下一篇把整套和弦記號收攏成一個系統，並接上另一套平行的語言——級數。